“埃及笔记”与“再看希‍腊”专栏作者——建筑师、摄影师张弛的SCENARIO系列，旨在随时随地分享他曾见过的有趣场景，比如建筑的立面、室内，公园景观，或城市的某处角落等等。

这个摄影系列，目前已经发布了324张照片。由作者张弛授权，本篇文章将第1—100张合订，配上简短的说明，与各位分享这100个令人难忘的建筑场景。

S_0001 施特劳斯伯格广场 / 柏林，德国 / 1955 / 海尔曼·亨赛尔曼

环形的广场西侧，两幢高大的住宅楼，以Pendant的形式扼住卡尔·马克思大街，像一扇巨大的门。穿过乌云的罅隙，夕阳将有限的光投射在街道南侧的立面上，形成戏剧性的效果。

S_0002 波戈利科市政厅 / 帕多瓦省，意大利 / 1990 / 阿尔多·罗西

小城镇的市政厅，具有纪念性的广场和立面。首层面向市民办理公务的区域并不大，二层有一间蓝色的会议厅，弧形屋顶有着木质的鱼骨状结构。

S_0003 罗马遗迹庇护所 / 库尔，瑞士 / 1986 / 彼得·卒姆托

木框架和木格栅形成的几个巨大的罩子，以钢制步道相连，保护遗迹的同时也允许外界气候的进入。顶上的菱形窗参考莱韦伦茨的工作室，照亮昏暗的空间。临时的材料，永恒的空间。

S_0004 帕拉第奥的巴西利卡 / 维琴察，意大利 / 1549 - 1614 / 安德烈·帕拉第奥

文艺复兴时期的重要建筑。帕拉第奥为15世纪的公共宫殿设计了一圈柱廊，其形式常被后世建筑师引用，以”帕拉第奥母题“闻名于世。

S_0005 巴塞尔展览中心 / 巴塞尔，瑞士  / 2013 / 赫佐格与德梅隆

展览中心的体量跨过克拉拉大街，有轨电车在这里停靠，巨大的开口定义了这个公共场所。

S_0006 锡耶纳的圣加大利社区中心 / 科隆，德国  / 1991 / 海因茨·宾菲

科隆郊区的社区，由宾菲规划的红砖建筑群。中心广场一侧被四颗柱子支撑的屋顶形成了有趣的公共空间。

S_0007 太庙 / 北京，中国  / 1420

如故宫一样，始建于永乐年间的太庙虽然历经清代的改建，仍然保持明代的形制。这里是寝殿和后殿之间围墙的侧门。

S_0008 圣皮埃尔教堂 / 费里尼，法国  / 2006 / 勒·柯布西耶

根据柯布生前的设计而建造，由于当地的政治斗争，这个工程一直到21世纪才建成。正午前后，强烈的阳光从嵌在倾斜墙壁的玻璃砖钻进来，在混凝土墙壁上留下丝绦般的亮线。

S_0009 约翰·拉贝墓 / 柏林，德国  / 2013 重修

在柏林Westend公墓的一角，坐落着拉贝先生的墓。南京市政府为拉贝先生续租了墓地并重建了墓碑。笔者于19年清明拜谒时，墓前已铺满黄色和白色的菊花。

S_0010 天使圣母堂 / 塔玛洛山，瑞士  / 1996 / 马里奥·博塔

博塔在塔玛洛山顶的斜坡上做的小教堂，通向教堂的路形成一座桥，仿佛通向蓝天。教堂内则利用侧面的小窗和顶部台阶的缝隙采光。

S_0011  维尔纳宅 / 柏林，德国  / 1913 / 密斯·凡·德·罗

密斯早期作品，普鲁士乡村风格。这里是通向卧室的楼梯。

相关阅读：密斯在采伦多夫：佩尔斯宅和维尔纳宅 | A2105

S_0012  生命圣母朝圣所 - 穹顶 / 博洛尼亚，意大利  / 1787 / 朱塞佩·图伯蒂尼

由乔瓦尼·巴蒂斯塔·贝尔贡佐尼设计，平面为椭圆形，建造开始于17世纪末，18世纪朱塞佩·图伯蒂尼为它设计了穹顶。祭衣间保存着尼科莱·德尔阿卡的雕塑《哀悼基督》。

S_0013 ÖKK保险总部大楼 / 兰德夸特，瑞士  / 2012 / Bearth & Deplazes Architekten

清水混凝土预制件拼装成承重的拱形外立面和内墙。现代的建筑技术，古典的叙事。

S_0014 新年快乐！

每当除夕，柏林的人们总是疯狂地燃放烟花。东德的宽大街道，非常适合观看。

S_0015 体育馆 / 蒙特卡罗索，瑞士  / 1984 / 路易吉·斯诺奇

利用地形高差，将一个小型体育馆藏在广场下方，在地势较低的一侧，是体育馆的入口。

S_0016 国立二十一世纪美术馆 / 罗马，意大利  / 2010 / 扎哈·哈迪德

流动的廊道，被几组纤细的钢柱支撑着，悬在入口广场上方，庇护着人们又似乎岌岌可危。

S_0017 王宫 / 菲斯，摩洛哥  / 1276 / 马林王朝

菲斯的王宫由在该地建都的马林王朝开始修建，后来经历了荒废和重修，现为摩洛哥国王的私产。这座大门其实是上世纪70年代建造的。

S_0018 波摩纳神庙 / 波茨坦，德国  / 1800 / 卡尔·腓特烈·申克尔

申克尔的第一个建成项目，那时他19岁。这实际是个茶亭，按照古希腊神庙的风格建造，以古罗马的水果女神的名字命名。人们可以通过旋转楼梯到达它的屋顶观景平台。

S_0019  拜斯海姆中心 / 柏林，德国  / 2004 / Hilmer Sattler Architekten Ahlers Albrecht

拜斯海姆中心实际上是五座大楼组成的建筑群，这座丽思卡尔顿酒店的大楼令人想到芝加哥学派的第一批摩天大楼。

S_0020 耶稣升天教堂 / 科隆，德国  / 1970 / 戈特弗里德·波姆

不规则的形式，穿插交错的结构，粗糙的混凝土，多孔的砌块，像岩洞内部的氛围。

S_0021  柏林国立歌剧院 / 柏林，德国 / 1743 / 乔治·温策斯劳斯·冯·克诺贝尔多夫

该歌剧院建于腓特烈大帝统治期间，位于柏林的中轴线 - 菩提树下大街一侧，见证了新兴强国普鲁士的成长。它采用了所谓“腓特烈洛可可”风格。图中展示的正立面对圆厅别墅和斯托海德别墅的借鉴清晰可见。

S_0022  圣维塔堂 / 拉文纳，意大利 /  547  / 罗马帝国

圣维塔堂建于动荡时期，当东罗马帝国的查士丁尼大帝攻克原东哥特王国的首都拉文纳之后，教堂的建造开始实施。带有穹顶的中殿以八棵柱子支撑，柱间形成八个半圆壁龛，其中一个壁龛中完整地留存着东罗马帝国时期的精美镶嵌画。

S_0023 宝琳娜·博尔盖塞  /  罗马，意大利  /  1808  /  安东尼奥·卡诺瓦

在丈夫病死后，宝琳娜嫁入罗马贵族波尔盖塞家族。她在为著名雕塑家卡诺瓦的作品《休息的维纳斯》担任模特期间，还闹出了丑闻。随着时间的流逝，那些丑闻已没人记得，只有她的美貌凝固为这座大理石雕塑，收藏在波尔盖塞别墅的博物馆中。

S_0024 什切青爱乐音乐厅 / 什切青，波兰 /  2014  / BAROZZI VEIGA

碎片化的屋顶和轻质的立面，消解了这个庞大建筑的体量感。BAROZZI VEIGA成功使它成为这个海港城市的名片。

S_0025 藤普杜音乐厅 / 柏林，德国 /  2001  / gmp

音乐厅坐落于安哈尔特火车站原址上。令人印象深刻的是其酷似马戏团帐篷般的白色膜结构屋顶，也令人想到尼迈耶的巴西利亚主教座堂。gmp在此后的南宁国际会展中心设计中也采用了类似的建筑形态。

S_0026 步行桥 Pùnt da Suransuns / 维亚马拉，瑞士 / 1999 / 约格·康策特

康策特在维亚马拉做了几条步行桥，笔者认为这是最美的一条。以最简洁的结构实现最简洁的形式，没有任何矫饰，简直可以被视为一件装置艺术品。

S_0027 格拉纳达储蓄银行 / 格拉纳达，西班牙 /  2001  /  阿尔伯托·坎波·巴埃萨

巨大的正方体，银行办公楼形成的四壁围合出纪念式的室内庭院。巨大的圆柱，巨大的梁，远远超过人的尺度，仿若来自上古的神庙。

S_0028 布里昂家族墓园 / 圣维托，意大利 /  1978  /  卡洛·斯卡帕

在这座精美的花园中流连的人们很容易忘了这是逝者安息的地方，直到看见布里昂夫妇的石棺。他们相向倾斜，躲在弧形矮檐下，令人动容。

S_0029 新波尔多体育场 / 波尔多，法国 /  2015  /  赫佐格和德梅隆

数不清的纤细柱子支撑着看似轻薄的阶梯式屋顶，轻盈的仿佛要向上升起，却毫不缺乏古希腊神庙式的神圣感。

S_0030 理性宫 / 帕多瓦，意大利 /  1219

理性宫在帕多瓦的中心，整合了市政厅、法院、市场等功能。维琴察的巴西利卡就是受到帕多瓦理性宫的启发而建造的。

S_0031 斯道拉恩索总部 / 赫尔辛基，芬兰 /  1962  /  阿尔瓦·阿尔托

这座办公楼采用了大量昂贵的材料，却成为阿尔托最受争议的设计。它被认为在周围的红砖建筑中显得格格不入，被戏称为“方糖“。事实上，它的体量、比例和细节与周围的历史建筑和环境有一定的关联。该建筑临海背山，从海上看，它似乎是一个明确的体量，其实它的后侧有很大的切口，呼应山的形势，也提供了合理的采光。

S_0032 柏林奥林匹克体育场 / 柏林，德国 /  1936建成  /  维尔纳·马尔希 / 2004重建 / gmp

柏林奥林匹克体育场修建于纳粹掌权期间，以举办富有争议的1936年柏林奥运会。这个体育馆原本没有顶，纯粹的形体让人想到希腊的古代体育场，中轴线、钟塔、巨大的阅兵场是第三帝国所需要的宏大叙事。战争中，体育馆几乎没有损坏，战后亦没有因其纳粹背景被拆除。本世纪初，gmp主持了它的重修工程，并增加了膜结构顶棚。

S_0033  库尔州立美术馆新馆 / 库尔，瑞士 / 2016 /  Barozzi Veiga

巴塞罗那事务所Barozzi Veiga通过国际竞赛赢得了宾登美术馆新馆的项目。新馆通过地下部分与旧馆连接，像一座纪念碑矗立在广场中央。形式异常简洁，同时立面阵列的浮雕式预制件又赋予它丰富的光影变化。

S_0034  大城堡修复改造 / 贝林佐纳，瑞士 / 1981 /  奥莱里欧·加菲提

提契诺建筑师加菲提在前不久刚刚去世，这是他从上世纪80年代开始主持的对贝林佐纳大城堡的修复和改造，也是他留给这座城市的重要遗产。改造工作不仅旨在保护原有的建筑结构，也加强了城堡和城市之间的关系。这个极具纪念性的入口临近城市主广场，进入这个入口后人们可以通过直梯快速到达山上的城堡。

S_0035  圣本笃礼拜堂 / 苏姆维特格，瑞士 / 1988 /  彼得·卒姆托

教堂的中殿在西方语汇中往往与船相关，譬如在德语中“中殿” 和 “船” 都是 “Schiff”。这座小教堂的形式就像一叶扁舟，航行在如海浪般起伏的山峦中。但是在室内，人们看不到外面的山峦，只能看到平静的天空和稳定的结构。

S_0036 奎利尼·斯坦帕里亚宫修复 / 威尼斯，意大利 / 1961 /  卡洛·斯卡帕

斯卡帕受好友的委托改造了奎利尼基金会的底层，并设计了一个花园。这个与水系直接相连的底层，可以适应acqua alta（即威尼斯一年一度的冬季涨水）的影响。

S_0037 新岗哨 / 柏林，德国 / 1818 /  卡尔·腓特烈·申克尔

这座具有纪念性的建筑在菩提树下大街上，当时作为皇宫的警卫室，也兼拿破仑战争牺牲者的纪念碑。1931年，海因里希·特瑟诺夫赢得竞赛，将新岗哨的室内改造为纪念“一战”亡灵的场所。在这个竞赛中，密斯和普尔齐希分别获得二、三等奖。

S_0038 国立博物馆之“突破”对话中心 / 什切青，波兰 / 2014 /  Robert Konieczny

博物馆在爱乐音乐厅对面的广场下方，广场的一角翘起，形成了博物馆的主入口。主入口外的沿廊通过可旋转的装饰墙控制开敞和闭合。

S_0039 荷兰驻德使馆 / 柏林，德国 / 2004 /  雷姆·库哈斯

这是库哈斯在柏林实现的第二个项目，已经成为一个地标建筑。从它的外观可以清楚地看到盘旋而上通向屋面的楼梯的轨迹。

S_0040 拉图雷特修道院 / 艾沃，法国 / 1960 /  勒·柯布西耶

在拉图雷特修道院的中庭，柯布布置了横纵两条连廊，连廊交汇处是一个坡顶的大厅，这是一个小型的聚集地，连接食堂和一个小型礼拜堂。

S_0041 孝陵 - 神道 / 南京，中国 / 1405 /  明代

明太祖朱元璋孝陵的神道由翁仲路和石象路组成，没有秉承传统帝王陵寝的轴线式设计，而是顺山势曲折而上，顺应自然而不失气派。图中是石象路，六种造型洗练的石兽，每种一对跪一对立，迎侍两侧。

S_0042  博宫 / 帕多瓦，意大利 / 16世纪 /  安德烈·莫洛尼

帕多瓦大学拥有世界上最古老的解剖学教学场，博宫是该校的历史建筑。在它的双层柱廊中，展示着大量的纹章，这些纹章代表着学生和教师来自的家族。

S_0043 新精神馆 / 博洛尼亚，意大利 / 1977 /  勒·柯布西耶，皮埃尔·让纳雷

1920年，在第一期《新精神》杂志中，瑞士建筑师查理·爱德华·让纳雷第一次使用“勒·柯布西耶”这个笔名。5年后，柯布在世博会搭建了新精神馆，用以展示他对于未来城市住房单元的想法。1977年，新精神馆在博洛尼亚被完整地复制。

S_0044 斯德哥尔摩市政厅 / 斯德哥尔摩，瑞典 / 1923 /  Ragnar Östberg

这座庞大的红砖市政厅是由不同意象巧妙拼接的折衷主义建筑，图中市民庭院的场景就令人想到威尼斯。同样的地中海风格也延续到室内的通高中庭 - 蓝厅，那里是每年举办诺贝尔奖颁奖宴会的场所。

S_0045 圣卡塔多墓地 / 摩德纳，意大利 / 1984 /  阿尔多·罗西 / Gianni Braghieri

这是罗西最重要的作品之一。他在19世纪的旧墓地西侧建构了由纤细的建筑物构成的王者之城，这个规划只有一部分建成。图中的底层架空的建筑在场地最东侧，形成壮观的柱廊，这是从生者之城向亡者之城的过渡。

S_0046 贝壳房子 / 柏林，德国 / 1932 /  埃米尔·法伦康普

魏玛共和国时期最重要的办公建筑之一，现为德国国防部办公楼。这座钢结建筑面向兰德威尔河的一侧有递升的体量和优美的波浪形立面。建筑外墙以加气混凝土砌块砌筑，覆以蒂沃利的罗马石灰华，长条窗在转角处采用了弧形玻璃。除了美观，这样的立面形式也出于技术考虑。立面退进的凹槽可以减弱前方车行交通带来的振动，尽量保护钢结构不受振动影响。

S_0047 寄畅园 - 钱王祠 / 无锡，中国 / 16世纪

这并不是寄畅园最经典的场景。站在卧云堂前的平台，看向钱王祠。平台的低矮栏杆外，是曲涧和古木，围绕着钱王祠，也围绕着平台，在室外形成一个野趣盎然的休息场所。

S_0048 苏黎世美术馆 / 苏黎世，瑞士 / 1910 / 卡尔·毛瑟

在苏黎世美术馆旧馆中，仍然保留着一些卡尔·毛瑟设计的室内空间，这些室内空间的装饰具有华丽的分离主义风格。

S_0049 十字山塔 / 柏林，德国 / 1987 /  约翰·海杜克

1987年国际建筑展的一部分，也是“纽约五人组”中著名的纸上建筑师海杜克少数实现的作品之一。

S_0050 国家图书馆 - 波茨坦大街分馆 / 柏林，德国 / 1978 /  汉斯·夏隆

夏隆战后的重要作品，像一艘满载书籍的航船，但它实施阶段并不是一帆风顺的。建筑师的艺术追求和图书馆的诉求之间的冲突不断，一再导致合作上的困难和计划变更。在施工的第二阶段，夏隆被剥夺了设计权，职责仅限于“艺术监督”，且并未生前看到它落成。这个饱受指责的设计最终被时间证明是伟大的。

S_0051 索尼中心 / 柏林，德国 / 1998 / 穆菲·扬

德裔美国建筑师穆菲·扬在早期致力于实施密斯式的极少设计，后来他转而成为一名高技派建筑师，专注于高层和大跨度建筑。他为位于波茨坦广场的索尼中心设计了壮观的张拉架构玻璃顶，其形式象征日本的神山 - 富士山。

S_0052 圣尼各老圣殿 / 巴里，意大利 / 1103

罗曼式教堂的早期案例，风格与北意大利的建筑有许多相似之处。

S_0053 会展塔 / 巴塞尔，瑞士 / 2003 / Morger & Degelo, Daniele Marques

隐框的玻璃幕墙塑造了干净的体量，群房悬挑出来，允许公共交通从下方通过，远看像悬浮在空中。

S_0054 柏林爱乐音乐厅 / 柏林，德国 / 1963 / 汉斯·夏隆

夏隆的另一个战后重要作品，在图书馆对面。由两部分组成：爱乐团音乐厅和室内乐厅，两者的大厅相连。图中显示的其实是室内乐厅，由夏隆的合伙人埃德加·威斯涅夫斯基在1980年代推动修建，那时夏隆早已辞世，但他的原设计被忠实地执行了。

S_0055 教师之家 / 柏林，德国 / 1964 / 海尔曼·亨塞尔曼

东德时代建造的国际主义风格建筑，四层区域覆盖着由80万块马赛克组成的镶嵌画，由瓦尔特·沃马卡创造，名为《我们的生活》。

S_0056 施明克住宅 / 勒包，德国 / 1933 / 汉斯·夏隆

夏隆战前重要作品，认为是世界上最重要的四座经典现代主义住宅之一，与密斯的图根哈特别墅、柯布的萨沃伊别墅和赖特的流水别墅并列。

参考阅读：居住之船：施明克住宅 | A2112

S_0057 朝圣教堂 / 内维格斯，德国 / 1968 / 戈特弗里德·波姆

这是一个巨大的混凝土帐篷，是在人间游荡的上帝子民的临时庇护所。波姆原来设计的教堂比这个更加庞大，可以容纳七千多人，但由于造价问题，实现的是较小的版本，可以容纳1500人。

S_0058 阿尔托大学 / 埃斯波，芬兰 / 1950-60年代 / 阿尔瓦·阿尔托

阿尔托大学的整体布局是由阿尔托和他的第一任妻子艾诺共同制定的，图中的主楼则是他与第二任妻子共同设计。形似古希腊剧场的扇形建筑具有纪念性，总领整个园区，其实它的下方是一个报告厅。

S_0059 古斯塔夫·阿道夫教堂 / 柏林，德国 / 1934 / 奥托·巴特宁

巴特宁的三座原型教堂之一，平面呈扇形，塔楼耸立在街角，圣坛设在塔楼脚下。

相关阅读：向心的空间：埃森的复活教堂 | A2201

S_0060 德绍包豪斯校舍 / 德绍，德国 / 1926 / 瓦尔特·格罗皮乌斯

这座魏玛时代的学校是一个现代主义的乌托邦，虽然昙花一现，却影响深远。它的校舍建筑在当时是一个宣言，今天已经成为一座纪念碑。

S_0061 古罗马剧场 / 以弗所，土耳其 / 公元前3世纪

这里曾是小国阿尔萨瓦的首都，叫阿帕萨，公元前10世纪希腊殖民者在阿帕萨的遗址上建造了以弗，使其成为爱琴海沿岸的重要城市。公元前129年，该城被罗马共和国控制。3世纪，它被哥特人摧毁，虽然随后又被重建，但由于港口的淤塞，逐渐衰落，乃至荒废。目前，遗址只被挖掘出一部分，但已向世人展示了它当年的繁华：神庙、图书馆、还有这座能容纳24000名观众的剧场。拍摄时，来了一群韩国人，在舞台中央合唱基督教歌曲，笔者在后排座位仍能清晰地听见。

S_0062  先灵公司办公楼 / 柏林，德国 / 1978 / Kiemle, Kreidt und Partner

先灵制药在柏林威丁区的办公楼，外立面的金属板和圆角窗似乎是那个登月时代建筑师对未来的展望。现在先灵制药被拜仁制药兼并，这座大楼上现在悬挂着拜仁制药的标识。

S_0063 曼苏尔门 / 梅克内斯，摩洛哥 / 17-18世纪

建于阿拉维王朝第二和第三位苏丹的治下，该王朝延续至今，已历22世。曼苏尔门的功能并非防御，而是皇家城堡的礼仪性入口，以其建筑师曼苏尔·阿尔吉的名字命名。整体设计基于12至13世纪的穆瓦希德王朝风格。马蹄形的拱门、来自罗马遗迹的石柱、精心设计的阿拉伯铭文以及镶嵌在花纹凹槽中的马赛克，形成一件精美的艺术品。

S_0064  阿尔姆图纳教堂 / 乌普萨拉，瑞典 / 1959 / 彼得·塞尔辛

彼得·赛尔辛是莱韦伦茨的助手，后来成长为瑞典最具影响力的建筑师之一。在乌普萨拉的这座小教堂由他常用的红砖建造，屋顶由两个木质的拱构成。

S_0065  圣十字教堂 / 佛罗伦萨，意大利 / 1443 / 阿诺尔夫·迪坎比奥

圣十字堂建于15世纪，室内在16世纪被乔尔乔·瓦萨里改造过。大量杰出的意大利人被安葬在这座教堂，包括米开朗琪罗、伽利略、马基亚维利、福斯科洛、詹蒂莱、罗西尼和马可尼，俨然是一座先贤祠。

S_0066  柏林主火车站 / 柏林，德国 / 2006 / gmp

复杂的轨道交通被清晰地展示。阳光穿过通透的玻璃顶，进入宽大的开口，渗透到地下层。列车和旅客穿梭其间，井井有条。

S_0067  当代美术馆 / 汉堡，德国 / 1996 / 奥斯瓦尔德·马蒂亚斯·翁格尔斯

翁格尔斯设计的当代美术馆是一个坐落在一个巨大的花岗岩台基上的白盒子，台基内连通新馆和十九世纪的旧馆。白盒子以正方形为基本形，从平面到立面，从地板到吊顶，从窗到灯，随处可见正方形。图中展示的是美术馆的中庭，访客可以通过夹在双层立面间的楼梯向上攀爬。

S_0068  圣安德肋圣殿 / 曼托瓦，意大利 / 1732 / 莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂

阿尔伯蒂的重要作品，采用了许多创新的设计。例如，将古代神庙与凯旋门相结合，发展出教堂的正立面；以一系列带圆拱的壁龛代替教堂的侧廊；以平坦的壁柱代替独立的柱子等。在圣安德肋教堂中，罗马式的墙壁衔接和巨大拱顶被重现，比例也经过精密的推敲，营造了极富纪念感的古典空间。

S_0069  GSW大楼 / 柏林，德国 / 1999 / Sauerbruch Hutton

巨大的板状高层，体量稍稍弯曲，西立面的玻璃幕墙后整合了斑驳的紫红色调遮阳板。黑色的裙房微微内凹，使上方的高层体量的一端悬挑出来，与街道产生对话。

S_0070  德绍就业局 / 德绍，德国 / 1927 / 瓦尔特·格罗皮乌斯

这个半圆形建筑以钢结构为骨架、黄砖为外墙，是对市政官员功能性和经济性要求的回应。砖墙与屋顶之间的窗带提供了大量的自然采光，室内墙也遵循同样的形式，均与天花板空出一截，以窗带填充。此外，建筑内部的三道弧形走廊上方均有斜向的天窗，使自然光能够照亮磨砂玻璃的天花板。

S_0071  圣格特鲁德教堂 / 科隆，德国 / 1965 / 戈特弗里德·波姆

从街道上看，这是三个尖顶的小教堂，实际上它们的内部是一个相连的大空间。与外部一样，室内亦采用粗糙外露的混凝土。阳光从临街的三个花窗射入幽暗的不规则的室内空间，营造出一种洞穴的气氛。

S_0072  汉德尔大街3-9 / 柏林，德国 / 1957 / 瓦尔特·格罗皮乌斯，威利·艾伯特

1957年国际建筑展的一部分，一座弧形的板楼，交错的阳台和弧形的栏板成为装饰元素。

S_0073  圣托马斯教堂 / 斯德哥尔摩，瑞典 / 1959 / 彼得·塞尔辛

塞尔辛传承了莱韦伦茨的语言，内外墙面均采用一致的砖块。比起莱韦伦茨，他的教堂给人的感觉更亲近、更放松。教堂、教会办公室和活动中心围合成一个比例适当的庭院，营造了一个脱离了日常生活、可以静心思考的场所。

S_0074  广播大楼 / 柏林，德国 / 1951 / 弗兰茨·埃尔里希

基于原胶合板工厂的空置建筑群，东德在这里改造并扩建出新的广播大楼。这座扇形的大楼属于扩建的部分，里面设置了一些跨区的广播厅。这些广播厅的平面形式是根据最佳的声学效果被制定的。

S_0075  圣塞巴斯蒂诺圣殿 / 曼托瓦，意大利 / 1529 / 莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂

根据阿尔伯蒂的图纸建造的，平面是一个门廊连接一个希腊十字，中殿有三个完全相同的拱形壁龛。教堂坐落在一个由密集的拱组成的圣室之上。此外，在他的左侧，阿尔伯蒂附加了轻巧的凉廊，与厚重墙体构成的教堂主体形成对比。

S_0076  斯普林肯霍夫 / 汉堡，德国 / 1928 / 弗里茨·霍格

魏玛时期建造的九层办公楼，位于海外事务所街区。立面以砖和陶砖覆盖，利用砌块的拼接方式，在立面上呈现菱形装饰花纹。

S_0077  得特宫 / 曼托瓦，意大利 / 1534 / 朱利奥·罗马诺

得特宫的建筑和壁画由拉斐尔的门徒朱利奥·罗马诺负责设计，是风格主义的重要作品。图中是著名的“巨人厅”，罗马诺为这个房间设计了与墙面无缝衔接的穹顶式天花，华丽的湿壁画充满整个穹顶和墙壁，于是房间的轮廓溶解在这个巨大绘画场景中。

S_0078  Zalando总部 / 柏林，德国 / 2019 / HENN

Zalando在柏林腓特烈海因的新总部大楼没有以传统的方式围合成内院，而是在临街面引入大量的斜角切口。这些切口设置玻璃幕墙，试图向城市展现一个透明的办公环境。

S_0079  贝耶勒美术馆 / 里恩，瑞士 / 1997 / 伦佐·皮亚诺

贝耶勒基金会在英式花园的环绕中，以巴塔哥尼亚的斑岩覆盖的厚实墙体阻挡繁忙路段的噪音。厚重的墙体上方采用轻质的玻璃屋顶，玻璃顶上方的斜向金属板将来自南方的强烈光线遮挡，只让稳定的天光照亮展厅。

S_0080  汉堡美术馆扩建 / 汉堡，德国 / 1921 / 弗里茨·舒马赫

20世纪初加建的新馆采用了简化的新古典主义立面，室内风格也比旧馆简洁了很多。图中的大厅在新馆的中央，人们通过带有穹顶的圆厅来到这里，再通过大厅两侧的楼梯到达二层。

S_0081 邮局 / 柏林，德国 / 1881 / 卡尔·施瓦特罗

卡尔·施瓦特罗作为邮政总局负责帝国邮局众多建筑的政府和建筑顾问，设计了该建筑。带有红色和蓝色装饰元素的黄色砖外墙，搭配模压石、檐口和陶土装饰物，让人想起意大利北部文艺复兴早期的范例。主入口朝着十字路口，在一个纪念式的圆拱形通高壁龛中。它上面的八角形的穹顶参考了相邻的犹太教堂的圆顶。

S_0082 洛桑联邦理工学院艺术实验室 / 洛桑，瑞士 / 2016 / 隈研吾

与妹岛和世的学校中心相望，隈研吾为洛桑联邦理工学院打造的艺术实验室以一个非常狭长的形式展开。一个缓缓倾斜的、不对称弯折的屋顶为三种功能提供了气候保护。木质结合钢制的结构框架与模块化的维护材料赋予了建筑经济性。

S_0083 国际电影院 / 柏林，德国 / 1963 / 约瑟夫·凯撒，海因茨·奥斯特

东德时代的建筑，钢筋混凝土骨架结构提供了入口巨大的悬挑区域和二层大面积的玻璃立面。美剧《后翼弃兵》中女主在莫斯科喝咖啡就是在二层前厅的咖啡厅取的景。

S_0084  意大利文明宫 / 罗马，意大利 / 1953 / 吉奥瓦尼·古埃里尼，艾奈斯托·罗马诺

这座建筑由六层拱廊围绕，令人想到罗马斗兽场，因此也有别称方形斗兽场（Colosseo quadrato）。在“二战”期间落成与本应举办世博会的场地，起到美化意大利法西斯的作用。拱的数量纵向六个，横向上九个，分别对应了墨索里尼的名和姓的字母数（Benito Mussolini）。

S_0085 广播大楼 / 柏林，德国 / 1931 / 汉斯·普尔齐希

这座极具装饰性的门厅是一个带有采光顶的通高中庭，平面呈等腰梯形，环绕着通高区域的游廊通往广播大楼的各个主要功能区。以黑色瓷砖覆盖的梁和柱将大厅的空间分割，瓷砖的缝是白色的，使每一块砖都清晰可见。栏板以金属框架为结构，覆盖黄色的空心砖，上沿又以薄薄的黑色瓷妆压顶。大厅中悬挂的两盏巨大的白底红边的灯笼，则出自建筑师普尔齐希的太太玛琳·莫埃施克·普尔齐希之手。

S_0086 圣母之泪堂 / 锡拉库萨，意大利 / 1994 / 米歇尔·安德劳，皮埃尔·帕拉

两位法国建筑师通过国际竞赛赢得了这个项目。建造延续了将近三十年，因为人们在地基中发现了初期基督教古墓。这是一个以混凝土巨构模拟的圆锥形帐篷。这张照片是从下往上拍的，阳光透过规律的结构缝隙进入圆锥，营造了壮观而神秘的氛围。

S_0087 赫尔辛基火车站 / 赫尔辛基，芬兰 / 1909 / 埃利尔·沙里宁

老沙里宁的重要作品。圆拱形元素反复出现，大面积的玻璃为大厅提供了良好的采光。立面覆盖着芬兰大理石，主入口两侧抱着灯笼的立像，出自雕塑家埃米尔·维克斯特罗姆（Emil Wikström）之手，已成为赫尔辛基的标志之一。

S_0088  希望礼拜堂 / 马尔默，瑞典 / 1943 / 西格德·莱韦伦茨

马尔默东墓园的配套礼拜堂之一。弧形的空间、木质的墙面和天花板为艰难的时刻带来温暖的氛围。

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S_0089  克尔希纳美术馆 / 达沃斯，瑞士 / 1992 / 吉贡/盖尔

吉贡/盖尔的第一个大型项目，开创了一种博物馆建筑的新概念。他们以游廊连接四个展厅，开敞的玻璃幕墙将达沃斯的阿尔卑斯山景观引入具有雕塑感的游廊。展厅高起的顶部被用于采光，高侧窗将展厅的磨砂玻璃天花板照亮。

S_0090 博尔西格大厦 / 柏林，德国 / 1921 / 欧根·施莫尔

这个带有古典气息的办公楼其实是钢结构建筑，外立面覆盖着红砖。在内部主要由六棵柱子承重，因此平面可以被自由分割。

S_0091 于韦斯屈莱大学 / 阿尔瓦·阿尔托 / 1951-71 / 于韦斯屈莱，芬兰

阿尔托将于韦斯屈莱大学校园组织为罗马式广场（Forum）的形式，而图中的餐厅如同神庙，体量不大，却总领整个广场。

S_0092 迈斯特罗维奇馆 / 伊凡·迈斯特罗维奇 / 1938 / 萨格勒布，克罗地亚

萨格勒布市中心法西斯主义受难者广场上的圆形美术馆，是根据伊凡·迈斯特罗维奇1933年的草图建造的。“二战”期间被改造为清真寺，南斯拉夫共产党掌权后拆除了精致的装饰和宣礼塔，将其改为革命博物馆。1990年代南联盟解散后，克罗地亚艺术家协会重新迁回此馆。

S_0093 哈德良离宫 - 水上剧场 / 125 - 134 / 蒂沃利，意大利

占地125公顷的哈德良离宫是罗马皇帝哈德良的夏日居所，在15世纪被重新发现后，成为许多巴洛克园林的典范。图中的圆形建筑物，被环形水道围绕，像一个圆形的岛屿，被称为水上剧场。水道的外围是一圈柱子，与更外侧的一圈围墙组成环廊，提供了被保护的漫游场所。

S_0094 Goldman & Salatsch 大楼 / 阿道夫·路斯 / 1912 / 维也纳，奥地利

路斯在1920年代做的商场建筑去掉了上层的装饰，裸露的立面造成的争议导致了1910的停工。作为妥协，路斯在一些窗子下方增加了花箱。

S_0095 扎哈楼 / 扎哈·哈迪德 / 2005 / 维也纳，奥地利

几栋独立的住宅建筑以倾斜、蜿蜒的姿态缠绕着高架的自行车道路，形成了独特的城市景观。

S_0096 锡釉彩陶公寓 / 维也纳，奥地利 / 1898 / 奥托·瓦格纳

公寓的大部分立面铺设易于清洁的锡釉彩陶砖，对瓦格纳而言，卫生是保证现代性的要素之一。他的学生阿洛伊斯·路德维希设计了覆盖整个立面宽度的花卉装饰纹样。

S_0097 复活礼拜堂 / 斯德哥尔摩，瑞典 / 1925 / 西格德·莱韦伦茨

在林地公墓轴线的尽头，是莱韦伦茨设计的单体建筑。采用了大量考究的古典细节，比例与形式却完全不遵循古典原则。莱韦伦茨的苛刻追求导致该项目的延误和超造价，以至业主将他逐出林地公墓的项目。

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S_0098 西班牙商业银行文化中心 / 马德里，西班牙 / 2007 / 赫尔佐格与德默隆

这是一座由废弃电厂改造的美术馆，赫尔佐格与德默隆完整保留了旧建筑的砖立面，通过挖掘建筑下方的地面，使整个建筑漂浮在广场上。建筑的下表面被塑造为折面，消解了正交结构的支撑感。这种折面的语言通过入口，延伸进室内，包裹着通向二层入口大厅的楼梯。

S_0099 戴姆勒-克莱斯勒大厦 / 柏林，德国 / 2000 / 汉斯·考洛夫

这栋坐落于波茨坦广场的写字楼具有雕塑般的体量，灰绿色大理石底层上方的楼层均由砖立面覆盖。而这些砖立面其实是由大尺寸的预制件拼接而成。

S_0100 方提维杰商业中心 / 佩鲁贾，意大利 / 1983 / 阿尔多·罗西

罗西在佩鲁贾火车站附近整体设计的城市广场。微微倾斜的广场地面被特意设计的形式各异的建筑物围合，广场中央是一个纪念碑式的喷泉。

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